埋玉的正确方法？埋玉的其他典故来源

同为娼妓，苏小小有她独特的生活道路和个性，她热爱自然，迷恋西湖山水成为平生之癖好，从小就每日乘车游走于山水之间，自小身心就承受灵山秀水的钟灵毓秀。美丽的西子湖不仅滋养了她天仙一般的容貌，还赋予了她过人的智慧才华，更融塑了她一颗热爱自由的纯洁之心。

幼年丧父，不幸沦为歌妓，但她从小喜爱读书，虽不曾从师受学，却知书识礼，尤精诗词，信口吐辞，皆成佳句。苏小小酷爱西湖山水，她在自己的闺阁迎湖开一圆窗，题名“镜阁”，贴妙联：“闭阁藏新月，开窗放野云。”在西泠桥畔散步，眺望涟涟碧波，点点水鸟，她会情不自禁地吟诗放歌，倾吐心中的情愫。秀美的西子湖畔她乘着小巧灵便的油壁香车穿行于烟云之间，恍如神女下凡。
她少时才华出众，艳名远播。钱塘城内曾有巨富数次登门，愿以千金娶小小为侍妾，均被她拒绝。
贾姨妈劝她：“不妨寻个富贵人家，终身也有了依靠。”小小道：“人之相知，贵乎知心。岂在财貌？！更何况我爱的是西湖山水，假如身入金屋，岂不从此坐井观天！”贾姨妈叹息道：“姑娘以青楼为净土，把人情世故倒也看得透彻！”
这位冰雪聪明的奇女子，与阮郁的一场邂逅成就一段爱情的美梦。
春暖花开，苏小小乘油壁车去游春，断桥弯角处迎面遇着一人骑马过来，那青骢马受惊，颠下一位少年 郎君。
小小惊得花容失色，那少年郎君已起身施礼。小小低眉颔首，弯腰回礼、粲然一笑。
那一笑倾国倾城，宛如仙子。郎君一时竟看呆了。直到小小驱车而去，阮郁才回过神来，赶紧向路人打听小小的来历住处。
阮郁回到住处，小小的身影总是浮现在眼前，茶食无味，辗转难眠。
第二天一早，阮郁骑着青骢马寻到小小的住处。小小从绣帘中款款走出，四目相视，秋波传情。才子佳人、郎情妾意。
西子湖畔美好的邂逅，情丝点燃。夕阳西下，飞鸟归巢，在浓荫如盖的青翠松柏下，小小含情脉脉注视着心上人婉转表达心中深情：
妾乘油壁车，郎骑青骢马，
何处结同心？西泠松柏下。
贾姨妈作主，两人定下终身。言笑晏晏，佳偶良缘。
只可惜好景不长。阮郁当宰相父亲怎么能容忍自己的儿子娶了歌妓。生生拆散了这对神仙眷侣，为阮郁另择名门闺秀。
“夜夜常留明月照，朝朝消受白云磨。”自阮郁去后，她整日足不出户，能吟诗以解愁闷。“多情总被无情恼，笑不渐闻声渐消”。
后来一次偶然机会认识寒门学子鲍仁，便将其引为知己。她谢绝豪门贵族的你请我邀，独对鲍仁青睐有加。
小小请鲍仁入镜阁，亲自斟酒道：“先生文武双全，心胸磊落，为何不去报效国家呢？”
鲍仁道：“动乱之际，有力难效，何况我是将功名视作草芥的！”小小道：“有为民作主之心，则英雄有用武之地。倘不能如愿，再复归山林，浪迹江湖为时未晚！”鲍仁道：“我恃才反愚，经姑娘轻轻点拨，茅塞顿开。只是我饥寒尚且不能自主，功名二字从何说起？”“先生如不嫌弃，我愿助你赴京都应试。”小小取出百两银钱交给鲍仁，鲍仁慨然收下，深深一揖告辞：“姑娘之情，深于潭水，我鲍仁永生不忘。”“小小在此静候佳音！”说罢，小小亲自送鲍仁出门。
当鲍仁高中之后荣归故里之时，她已经香消玉殒，鲍仁抚着她的灵柩痛哭流涕：“人之相知，贵乎知心，知我心者，唯有小小。”直哭得声息全无。
出殡下葬之日，夹道观看者不计其数。鲍仁一身丧服，亲送小小灵枢，葬于西泠桥畔。鲍仁亲撰碑文，写出苏小小一生为人，以歌颂她的高洁人格。
“湖山此地曾埋玉， 风月其人可铸金。”从此以后，苏小小的芳名与西湖并传，天下游人每到西泠桥畔，都会发出多少感慨！

淅淅零零，一片凄然心暗惊。遥听隔山隔树，战合风雨，高响低鸣。一点一滴又一声，一点一滴又一声，和愁人血泪交相迸。对这伤情处，转自忆荒茔。白杨萧瑟雨纵横，此际孤魂凄冷，鬼火光寒，草间湿乱萤。只悔仓皇负了卿，负了卿!我独在人间，委实的不愿生。语娉婷，相将早晚伴幽冥。一恸空山寂，铃声相应，阁道棱赠，似我回肠恨怎平! ——〈武陵花〉

《长生殿》场面壮丽，情节曲折，笼罩着全剧的气氛也随着剧情的发展而变化。上卷，一方面通过从《定情》到《密誓》的过程，反映爱情的发展，一方面通过《贿权》到《陷关》反映日益尖锐的社会矛盾。场次与场次之间，互相对照，交错发展。下卷里作者抒写了风雨飘摇的局面和生离死别的哀怨，形成了强烈的悲剧气氛。
《长生殿》的曲词清丽流畅，充满诗意。例如《弹词》一出中，用北曲〈转调货郎儿〉九支曲子，从金钗钿盒定情弹唱到銮舆西巡，低回深郁，曲曲动人。如：

破不剌马嵬驿舍，冷清清佛堂倒斜。一代红颜为君绝，千秋遗恨罗巾血。半棵树是薄命碑碣，一捧土是断肠墓穴。再无人过荒凉野，莽天涯谁吊梨花谢!可怜那抱幽怨的孤魂，只伴着呜咽的望帝悲声啼夜月。 ——〈七转〉

剧中一些为人们传诵的折子如《惊变》、《骂贼》、《闻铃》等更能结合剧情的需要，运用不同的格调，酝酿环境气氛，突出人物性格特征。但有的地方还过于典雅华丽，不够生动泼辣。
洪升深通音律，又得到当时专门研究音律的徐麟的订正，所以《长生殿》在音律方面的成就一向受到曲家的推崇。在全剧中，前一折和后一折的宫调决不重复，运用北曲、南曲的各种曲调，都有细致的安排。即使在一折剧中，对曲牌的安排也很注意。遣词用韵方面，字字审慎。故当时南北上演，盛极一时。吴舒凫序中说：“爱文者喜其词，知音者赏其律，以是传闻益远。蓄家乐者，攒笔竞写，优伶能是，升价什佰。”可见它的舞台效果。
《长生殿》也有些无聊的插科打诨。如在《禊游》、《驿备》中对市民的描写有些丑化，甚至在《进果》中对受迫害的人民也使用了庸俗的科诨，这反映了作者在思想上和艺术上的缺陷。在结构方面，下卷不如上卷那样紧凑，为了求得两卷对称，故意铺张，有些拖沓，如《仙忆》、《驿备》等出就是。